Zusammenfassung
It Came from Outer Space narrates the story of aliens visiting planet earth. However, it is not a story about the hostile takeover of the earth, as it was usually narrated in Cold War fiction. Moreover the extraterrestrial creatures had to make a forced landing as their spaceship was damaged. According to Schröter’s aesthetic analysis this film does not only narrate an unusual story. Furthermore it outstands because of the aesthetic potentials of stereoscopic images and electronically produced sound is concerned, which are also reflexively dealt with on the level of story. Thus in a range of scenes and sequences a “monocular gaze”—not at least embodied by the one-eyed aliens themselves—is emphasised in contrast to the binocularity of stereoscopy.
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Notes
- 1.
Vgl. http://en.wikipedia.org/wiki/It_Came_from_Outer_Space. Zugegriffen: 13. Dezember 2014. In seinem Audiokommentar zu It Came from Outer Space auf der hier genutzten DVD bemerkt Tom Weaver allerdings zurecht, dass es zu der Zeit des Erscheinens des Films eine ganze Reihe von Filmen mit eigentlich friedlichen und versehentlich auf der Erde gestrandeten Aliens gab, sodass der Plot nicht so ungewöhnlich ist, wie er im Rückblick erscheint.
- 2.
Der Verfasser hat It Came from Outer Space vor einigen Jahren in einer anaglyphischen (rot/grünen) Fassung in 3D gesehen, zu dieser Fassung siehe Hayes (1989, 227).
- 3.
Zur „phallischen Aggressivität“ des 3D-Kinos vgl. Paul (1993, S. 339 ff.).
- 4.
Damit thematisiert der Film auch das Phänomen der Stereoblindheit, also dass eine Reihe von Menschen aufgrund bestimmter Fehlstellungen der Augen keine 3D-Wahrnehmung haben können, vgl. Richards (1970).
- 5.
So berichtet Tom Weaver im Audiokommentar zu der hier verwendeten DVD-Fassung des Films von der Herstellung der Alien-Subjektive eine andere Geschichte, die sich leider nicht ganz so schön als reflexive Sichtbarmachung der Linse selbst verstehen lässt.
- 6.
- 7.
Sconce (2000) weist aber darauf hin, dass die Verbindung neuer Medien, und insbesondere des Fernsehens, mit dem Paranormalen und Monströsen ein ganz gängiger Topos war.
- 8.
Die eigentliche Idee war, in einer Linie mit Bradburys (2004) ursprünglichem Entwurf der Geschichte, die Aliens gar nicht zu zeigen, sondern nur ihre Subjektive. Jedoch sollen die Verantwortlichen bei Universal zur Steigerung 3D-Spektakels darauf bestanden haben, ein schauerliches Monster einzubinden.
- 9.
Mit Dank an Albert Kümmel-Schnur für den Hinweis auf diese Publikation.
- 10.
Vgl. zur Geschichte des Theremins Glinsky 2000.
- 11.
Ikonographisch wäre es ebenso möglich, das eine Auge des Aliens in die Tradition des Zyklopen zu stellen, ein Strang, der hier nicht weiter verfolgt werden soll.
- 12.
In der Dokumentation The Universe According to Universal, die auf der hier verwendeten DVD-Edition enthalten ist, wird das explizit thematisiert.
- 13.
Nur wenige Jahre vor dem Erscheinen von It Came from Outer Space, genauer 1947, hatte es den ominösen Zwischenfalls in Roswell gegeben, wo ein außerirdisches Raumschiff abgestürzt sein soll. Die Medienberichte über diesen Zwischenfall dürften einer der wesentlichen Auslöser des Booms von Invader-Filmen seit den 1950er gewesen sein. Auch die Hauptzeugen dieses Zwischenfalls wurden bald in der Presse lächerlich gemacht (vgl. Goldberg 2001, S. 189 ff.).
- 14.
In dem Audiokommentar zu It Came from Outer Space weist Tom Weaver darauf hin, dass die Idee Signale von Aliens in Funkwellen oder durch Telefonleitungen aufzufangen eine lange Tradition hat. Vgl. dazu sehr detailliert Sconce (2000, S. 92 ff.).
- 15.
Interessanterweise ist auch die Geschichte des Theremins und seines Erfinders Leon Theremin (Lew Termen) von Verwicklungen in Spionage und den Konflikt des Kalten Krieges geprägt, vgl. Glinsky (2000).
- 16.
Zum Einzug des Fernsehens in den privaten Raum ab den 1950er Jahren in den USA vgl. Spigel (1992).
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Schröter, J. (2016). It Came from Outer Space. Das Unbewusste des 3D-Kinos 1953. In: Spöhrer, M. (eds) Die ästhetisch-narrativen Dimensionen des 3D-Films. Neue Perspektiven der Medienästhetik. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-09422-5_11
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