Zusammenfassung
Lässt sich der menschliche Körper narrativ suspendieren – in beharrlichen und radikalen Akten der Auslöschung und Aufhebung? Bleibt die menschliche Perspektive nicht medial bestimmend und bestimmt in der filmischen Darstellung? Jan Švankmajers Der Untergang des Hauses Usher (Zánik domu Usherů, 1980) wirft diese Frage auf. Anstelle des menschlichen Subjekts handeln in dem Film Gegenstandswelten – das Haus mit seinen bloßen Wänden und Möbeln, die körperlose Stimme des Erzählers, die nebelverhangene Umgebung und autonome Objekte. Damit begibt sich Der Untergang des Hauses Usher an einen Un-Ort, an die Peripherie einer Außenposition, die blinde Flecken in der Wahrnehmung von Körpern, Oberflächen und Ausdehnungen beschreibt und umschreibt. Handeln ‚andere‘ Körper (Haus, Umgebung, Stimme, Gegenstände etc.), dann entfaltet sich eine Dramatik und Dynamik, die sich nicht alleine auf der semiotisch-narrativen Ebene fassen lässt.
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Sera, M. (2018). Abwegige Resonanzen. In: Eckel, J., Feyersinger, E., Uhrig, M. (eds) Im Wandel ... Metamorphosen der Animation . Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-15997-9_8
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