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Marginale Genres und Grenzphänomene

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Handbuch Filmgenre

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Zusammenfassung

Obwohl die neuere Genreforschung den Standpunkt vertritt, dass Genres nicht als Filmen inhärente Eigenschaft existieren, sondern vor allem Zuschreibungen durch Produzenten, Rezipienten etc. sind, so lässt sich an Diskursen ablesen, dass einige Genres weniger kanonisiert sind. Mögliche Gründe für die Marginalisierung dieser Genres sind, dass sie weniger Filme umfassen als stabilere Genres, sie innerhalb der Diskurse ausgesprochen unterschiedlich definiert werden oder ihr Status als Genre nicht umfassend anerkannt ist. Beispielhaft werden Fälle wie der Film Noir und der Actionfilm untersucht.

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Notes

  1. 1.

    An dieser Stelle sei darauf verwiesen, dass die Idee des Subgenres darüber hinaus in der antiessentialistischen Genreforschung oft abgelehnt wird, da die Unterteilung in Sub- und übergeordnete Genre meist auf einem starren, eher essentialistischen Genremodell beruht (Scheinpflug 2014, S. 117–122).

  2. 2.

    Ähnlich argumentiert auch der Williams’ Artikel vorausgehende Essay „Melodrama and the American Cinema“ (1982) von Michael Walker, der zwischen (männlich konnotierten) melodramas of action und (weiblich konnotierten) melodramas of passion unterschied.

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  1. Köln, Deutschland

    Nils Bothmann

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  1. Nils Bothmann
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  1. Berlin Film Institut, DEKRA Hochschule für Medien, Berlin, Germany

    Marcus Stiglegger

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Bothmann, N. (2020). Marginale Genres und Grenzphänomene. In: Stiglegger, M. (eds) Handbuch Filmgenre. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-09017-3_3

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