Zusammenfassung
Auf dem Titelblatt des monatlich erscheinenden Reisemagazins Merian war im November 2008 zum Thema Hamburg ein fotorealistisches Rendering2 ⇾ A1=B2/s. Bildteil der zukünftigen Eibphilharmonie3 abgebildet. Auf Initiative eines privaten Projektentwicklers4 präsentierte das Architekturbüro Herzog & de Meuron im Jahr 2003 seinen Entwurf der Öffentlichkeit. Mit der über 100 m hohen „gläsernen Riesenwelle“5 verspricht sich die Stadt Hamburg nicht nur ein neues, spektakuläres Konzerthaus, sondern gleichzeitig eine architektonische Pilgerstätte, die Besucher an die westliche Spitze des Stadtentwicklungsprojekts „HafenCity“ locken soll. Eine eigens gegründete Stiftung initiierte 2005 eine umfangreiche Werbekampagne, die mit dem Slogan „Hamburg baut ein Wahrzeichen“6 zur finanziellen Beteiligung an den Baukosten des Prestigevorhabens aufforderte. Mit der Initiative konnten mehr als 7000 Personen7 gewonnen werden, die über 76 Millionen Euro8 spendeten und stifteten. Die anfangs kalkulierte Bausumme von 196 Millionen Euro9 und der anvisierte Start der Spielsaison im Herbst 2009 wurden jedoch mehrfach revidiert. Mit November 2008 belaufen sich die Gesamtbaukosten schon auf 500 Millionen Euro, davon müssen Hamburgs Steuerzahler einen Anteil von 323 Millionen Euro aufbringen.10 Bis zur geplanten Eröffnung der Eibphilharmonie im Mai 201211 sollen die verführerischen Renderings Investoren, Politiker und Steuerzahler fast zehn Jahre lang bei Laune halten. Mit digital simulierten Visualisierungen des Architekturentwurfs wird auf Flyern, Informationsbroschüren, Posters und Post- bzw. Klappkarten, ergänzt um ein Buch zur Geschichte des Projekts Eibphilharmonie,12 für das neue visionäre Bild Hamburgs geworben.
Sämtliche Funktionsbezeichnungen in diesem Beitrag sind geschlechtsneutral zu verstehen.
Mit einer Softwareapplikation kann durch einen algorithmischen Prozess ein digitales zweidimensionales Bild (Rendering) eines digitalen dreidimensionalen Objekts errechnet werden.
http://www.zeit.de/2003/46/Hafencity (letzter Zugriff: 27.2.2009).
Ebd.
http://www.stiftung-elbphilharmonie.de/kampagnen.html (letzter Zugriff: 27.2.2009).
http://www.stiftung-elbphilharmonie.de/ziele_funktion.html (letzter Zugriff: 27.2.2009).
http://wwwl.ndr.de/nachrichten/dossiers/elb-philharmonie/elbphilharmonie162.html (letzter Zugriff: 27.2.2009).
http://www.zeit.de/2005/18/Elbphilharmonie (letzter Zugriff: 27.2.2009).
http://www.taz.de/regional/nord/nord-aktuell/artikel/l/glasmonster-frisst-500-millionen/?type=98 (letzter Zugriff: 27.2.2009).
http://www.elbphilharmonie.de (letzter Zugriff: 27.2.2009).
http://www.stiftung-elbphilharmonie.de/shop.html (letzter Zugriff: 27.2.2009).
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Literatur
Für eine detaillierte Projektbeschreibung der Elbphilharmonie von Herzog & de Meuron siehe auch El Croquis 129/130 (2006), S. 436–445.
Vgl. Rem Koolhaas: „Nach dem Iconic Turn. Strategien zur Vermeidung architektonischer Ikonen“. In: Christa Maar, Hubert Burda (Hg.): Iconic Worlds. Neue Bilderwelten und Wissensräume, Köln 2006, S. 107–129.
Siehe dazu Alberto Pérez-Gómez, Louise Pelletier: Architectural Representation and the Perspective Hinge, Cambridge (MA), London 1997. Eve Blau, Edward Kaufman (Hg.): Architecture and Its Image. Four Centuries of Architectural Representation, Montreal 1989.
Einen Überblick über den Einfluss des Programms auf die digitale Architektur bietet Pierluigi Serraino: History of Form *Z [Turin 2002], Basel 2002.
Zu Architektur und Atmosphäre siehe Daidalos 68 (1998). archplus 178 (2006). Gernot Böhme: Architektur und Atmosphäre, München 2006.
Vgl. dazu auch Albert C. Smith: Architectural Model as Machine. A New View of Models from Antiquity to the Present Day, Oxford, Burlington 2004. Karen Moon: Modeling Messages. The Architect and the Model, NewYork 2005.
Vgl. Oliver Grau: „Bildarchitektur. Zur Geschichte und Aktualität des bildlichen Illusionsraumes“. In: archplus 149/150 (2000), S. 102–108. Ders.: Virtuelle Kunst in Geschichte und Gegenwart. Visuelle Strategien, Berlin 2001.
Peter Eisenman arbeitet in seinen Entwürfen seit Jahrzehnten mit Diagrammen. Seine theoretischen Überlegungen lassen sich etwa in Peter Eisenman: Diagram Diaries, London 1999, nachlesen.
Nachzulesen u. a. in ANY 23 (1998).
Exemplarisch siehe Ben van Berkel, Caroline Bos: UN Studio: Move, Amsterdam 1999. Dies.: UN Studio: Design Models. Architecture, Urbanism, Infrastructure, London 2006. Michael Kubo, Albert Ferré in Zusammenarbeit mit FOA (Hg.): Phylogenesis. FOA’s Ark. Foreign Office Architects, Barcelona 2003. Reiser + Umemoto: Atlas of Novel Tectonics, New York 2006. Ali Rahim: Catalytic Formations. Architecture and Digital Design, London, New York 2006.
Siehe dazu Jörg H. Gleiter, Norbert Korrek, Gerd Zimmermann (Hg.): Die Realität des Imaginären. Architektur und das digitale Bild. 10. Internationales Bauhaus-Kolloquium, Weimar 2007.
Die bildwissenschaftliche Debatte wurde unabhängig voneinander in Amerika mit W. J. T. Mitchell: Picture Theory, Chicago 1994, und in Europa mit Gottfried Boehm (Hg.): Was ist ein Bild?, München 1994, angeregt. Die daraus entstandene Diskussion um das Bild vereinte unterschiedliche Disziplinen sowohl aus den Geisteswissenschaften als auch aus den Naturwissenschaften und initiierte eine Flut von bildwissenschaftlichen Publikationen. Mit einer von Hans Belting konzipierten Tagung am Internationalen Forschungszentrum für Kulturwissenschaften (IFK) in Wien wurde 2005 der Versuch einer Zwischenbilanz unternommen. In der dazugehörigen Publikation kann auch ein Briefwechsel zwischen Gottfried Boehm und W. J. T. Mitchell nachgelesen werden. Siehe Hans Belting (Hg.): Bilderfragen. Die Bildwissenschaften im Aufbruch, München 2007.
Siehe dazu Luca Galofaro: Digital Eisenman. An Office of the Electronic Era [Turin 1999], übers, von Lucinda Byatt, Basel 1999. Patrik Schumacher: Digital Hadid. Landscapes in Motion [Turin 2004], Basel 2004.
Ich übernehme hier die Definition von Patrik Schumacher, der die Arbeiten von Zaha Hadid und Zaha Hadid Architects in prä-und (post)-digital unterteilt. Siehe dazu Schumacher: Digital Hadid, a.a.O., S, 6.
Siehe dazu auch Nicole E. Stöcklmayr: „Architektur ohne Maßstab. Digitale Visualisierungen im Entwurf sprozess“. In: Ingeborg Reichle, Steffen Siegel (Hg.): Maßlose Bilder. Visuelle Ästhetik der Transgression, München 2009, S. 279–294.
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Stöcklmayr, N.E. (2010). Das digitale Bild des Architekturentwurfs. In: Bast, G., Bettel, F., Hollendonner, B. (eds) UNI*VERS. Edition Angewandte. Springer, Vienna. https://doi.org/10.1007/978-3-211-99285-2_4
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