Zusammenfassung
Der Beitrag widmet sich einer kurzen historischen Aufarbeitung und ersten Analyse des In-Game-Konzerts als Aufführungspraxis. Vor dem Hintergrund medienkultureller Metaprozesse werden drei konkrete Thesen untersucht: 1. Das In-Game-Konzert nähert sich aktuell populären Mikroformaten der Medienlandschaft an. 2. Durch das Trägermedium Videospiel unterläuft die Musik den Prozess der Gamification. 3. Produktion, Distribution und Rezeption von Musik sind im In-Game-Konzert zusätzlich geprägt von Ästhetiken der Konnektivität in Online-Communities.
This is a preview of subscription content, log in via an institution to check access.
Access this chapter
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Similar content being viewed by others
Notes
- 1.
Der Begriff Live-Performance kann an dieser Stelle anfangs etwas ungenau wirken. Die Frage nach dem Live-Charakter der Events soll hier nicht im Vordergrund stehen. Verkürzt formuliert, entsteht die liveness spezifisch durch das performative Erlebnis der Spieler:innen. Unter Abschn. 3.3 wird dies ein Stück weit angerissen, zu einer umfangreichen Diskussion siehe Fritsch und Strötgen 2012.
- 2.
Interessanterweise ordnet Rushkoff das Videospiel als erste zufriedenstellende Antwort auf den narrativen Kollaps ein, da es seinen Inhalt durch gestaltungsoffene Erlebnisse statt linearer Narration vermittelt (66f.).
- 3.
Diese Formteile sind im alltäglichen Sprachgebrauch normalerweise leicht verständlich und erfordern keine weitere Ausdifferenzierung. Dieser Beitrag orientiert sich an Kaiser (2011).
- 4.
Die beiden Diagramme vergleichen die Studioversionen der Songs (gekennzeichnet durch den Buchstaben S) mit den in Fortnite performten Versionen (F).
- 5.
Die offiziellen Aftervideos auf den YouTube-Kanälen von Travis Scott und Ariana Grande bestehen ebenfalls größtenteils aus Mitschnitten von Spieler:innen, in die an einigen Stellen cinematische Sequenzen des Entwickler:innenstudios geschnitten sind.
Literatur
Aarseth, E. (1997). Cybertext. Perspectives on Ergodic Literature. John Hopkins University Press.
Auslander, P. (1999). Liveness. Performance in a mediatized culture. Routledge.
Bradley, S. (2019, 28. März). Dance Dance Revolution: How gaming became electronic music’s newest frontier. DJMag. https://djmag.com/content/dance-dance-revolution-how-gaming-became-electronic-musics-newest-frontier.
Bereznak, A. (2019, 27. Juni). Memes are the new Pop Stars. How TikTok became the Future of the Music Industry. The Ringer. https://www.theringer.com/tech/2019/6/27/18760004/tiktok-old-town-road-memes-music-industry.
Cheng, W. (2014). Sound Play: Video Games and the musical Imagination. Oxford University Press. https://doi.org/10.1093/acprof:oso/9780199969968.001.0001
Chilton, L. (2021, 07. August). Fortnite, Ariana Grande, and gaming’s new musical revolution. Independent. https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/games/features/fortnite-ariana-grande-gta-5-b1898327.html.
Collins, K. (2008). Game Sound. An Introduction to the History, Theory and Practice of Video Game Music and Sound Design. MIT Press. https://doi.org/10.7551/mitpress/7909.001.0001
Collins, K. (2013). Playing with sound. A Theory of Interacting with Sound and Music in Videogames. MIT Press. https://doi.org/10.1017/S0261143014000178
Cook, B. (2017, 07. Juli). The story of Second Life’s long abandoned Duran Duran universe. Ganker. https://ganker.com/the-story-of-second-lifes-long-abandoned-duran-duran-universe/.
Davis, L. (2020, 06. September). Bizarre story of Liverpool’s £16,000 virtual reality island. Liverpool Echo. https://www.liverpoolecho.co.uk/whats-on/arts-culture-news/bizarre-story-liverpools-16000-virtual-18873778.
Fernandez-Vara, C. (2009). Play’s The Thing. A Framework to study Videogames as Performance. 2009 DiGRA International Conference: Breaking New Ground: Innovation in Games, Play, Practice and Theory. Finales Manuskript der Autorin. https://dspace.mit.edu/bitstream/handle/1721.1/100276/Play%27s%20the%20thing.pdf?sequence=1&isAllowed=y.
Fritsch, M. und S. Strötgen. (2012). Relatively Live. Identifying Live Music Performances. Music and the Moving Image, 5(1), 47–66. https://doi.org/10.5406/musimoviimag.5.1.0047
Fritsch, M. (2018). Performing Bytes. Performances der Videospielkultur. Königshausen und Neumann.
Fritsch, M. (2020). (re)Sounding the World. Wie Popmusik und Videospiele sich gegenseitig inspirieren. GAIN – Magazin für Spielkultur, 1(15), 12–17.
Fischer-Lichte, E. (2004). Ästhetik des Performativen. Suhrkamp.
Glennon, J. (2021, 09. August). Ariana Grande is just the Start of Fortnite’s “limitless” Metaverse Plans. Inverse. https://www.inverse.com/gaming/fortnite-ariana-grande-metaverse.
Hatmaker, T. (2021, 09. August). Fortnite’s Ariana Grande concert offers a taste of music in the Metaverse. Techcrunch. https://techcrunch.com/2021/08/09/fortnite-ariana-grande-concert-metaverse/?guccounter=1.
Hofkirchner, W. (2007). Internet-Raum. Evolutionäre Systemtheorie als Grundlage einer einheitlichen Raumtheorie. In D. Zeilinger (Hrsg.), VorSchein Nr. 29. Raumkonstruktion und Raumerfahrung. Jahrbuch 2007 der Ernst-Bloch-Assoziation (S. 64–77). Antogo.
Hu, C. (2019, 12. November). The future of gaming in electronic music. DJMag. https://djmag.com/longreads/future-gaming-electronic-music.
Hu, C. (2020, 09. November). State of Play: The Rise of In-Game concerts. DJMag. https://djmag.com/longreads/state-play-rise-game-concerts.
James Au, W. (2009, 19. März). Redzone Rocks Second Life (And Seems Destined To Do So). New World Notes. https://nwn.blogs.com/nwn/2009/03/red-zone-rocks-the-metaverse.html.
Kaiser, U. (2011). Babylon confusion. Zur Terminologie der Formanalyse von Pop- und Rockmusik. Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 8(1), 43–75. https://doi.org/10.31751/588
Léveillé Gauvin, H. (2018). Drawing listener attention in popular music: Testing five musical features arising from the theory of attention economy. Musicae Scientiae, 22(3), 291–304. https://doi.org/10.1177/1029864917698010
Loverdige, S. (2021, 01. Juli). Sims Sessions is a strange music festival that lacks the spectacle of other limited-time events. GamesRadar. https://www.gamesradar.com/sims-sessions-is-a-strange-music-festival-that-lacks-the-spectacle-of-other-limited-time-events/.
Moormann, P. & M. Zahn. (2021). Relationen und Konstellationen aktueller Mikroformate – theoretische Annäherungen. In P. Moormann et al. (Hrsg.), Mikroformate. Interdisziplinäre Perspektiven auf aktuelle Phänomene in digitalen Medienkulturen (S. 13–32). kopaed.
Nathaus, K. (2020). Popwirtschaft in der Corona-Krise. Pop. Kultur und Kritik, 17, 78–83.
Neuhaus, D & H.J. Keden. (2021). Populäre Songs als Mikroformate der medialen Popkultur und als Gegenstand des Musikunterrichts. In P. Moormann et al. (Hrsg.), Mikroformate. Interdisziplinäre Perspektiven auf aktuelle Phänomene in digitalen Medienkulturen (S. 193–208). kopaed.
Nieborg, D. und T. Poell. (2018). The platformization of cultural production: Theorizing the contingent cultural commodity. New Media and Society, 11(20), 4275–4292. https://doi.org/10.1177/1461444818769694
Nielsensports. (2020). Astronomical @ Fortnite May 2020, https://strivesponsorship.com/wp-content/uploads/2020/05/Travis-Scott-Fortnite-Astronomical-Music-and-Gaming-Event-Report.pdf.
Oloman, J. (2021). Press Play. EDGE. The Future of Interactive Entertainment, 357, 82–91.
Paszdierny, M. (2021). Make every second count. Musikalisierte Mikrofromate als Zentrum der Kurzvideo-App und Social-Media-Plattform TikTok. In P. Moormann et al. (Hrsg.), Mikroformate. Interdisziplinäre Perspektiven auf aktuelle Phänomene in digitalen Medienkulturen, (S. 43–68). kopaed.
Park, M. (2018, 26. September). My day at Coalchella, the music festival inside Minecraft. PCGamer. https://www.pcgamer.com/my-day-at-coalchella-the-music-festival-inside-minecraft/.
Price, J. (2020, 25. April). Travis Scott and Kid Cudi’s “The Scotts” Lands Huge Spotify Streaming Debut. Complex. https://www.complex.com/music/2020/04/travis-scott-kid-cudi-the-scotts-streaming-debut.
Rushkoff, D. (2014). Present Shock. Wenn alles jetzt passiert. Orange Press.
Schmidt, A., K. Marx & I. Neise. (2020). Produktion – Produkt – Rezeption. Medienketten in audiovisuellen Webformaten am Beispiel von Let’s Plays. In K. Marx, H. Lobin & A. Schmidt (Hrsg.), Deutsch in sozialen Medien. Interaktiv, multimodal, vielfältig. Jahrbuch des Instituts für Deutsche Sprache 2019 (S. 265–290). De Gruyter. https://doi.org/10.1515/9783110679885
Seitz, H. (2019). Interaktive Künste in Postdigitalen Zeiten. Kulturelle Bildung Online. https://doi.org/10.25529/92552.530
Taylor, T.L. (2018). Watch me Play. Twitch and the Rise of Game Live Streaming. Princeton University Press. https://doi.org/10.2307/j.ctvc77jqw
Wiederwald, R. (2021, 25. August). Computerspiele als Krisengewinner. tagesschau. https://www.tagesschau.de/wirtschaft/unternehmen/gamescom-spielebranche-101.html.
Yeo, A. (2019, 06. August). Junk Explained: How do Video Game Music Festivals actually work? Junkee. https://junkee.com/video-game-music-festivals-concert/216975.
Zeh, M. (2020a). TikTok. Pop. Kultur und Kritik, 9(1), 10–15. https://doi.org/10.14361/pop-2020-090102.
Zeh, M. (2020b). Online-Events. Skneipe, Houseparty und Yotribe und „Fortnite“-Konzerte. Pop. Kultur und Kritik, 9(2), 21–27. https://doi.org/10.14361/pop-2020-090204.
Ludographie
Fortnite [Videospiel]. (2017). Epic Games. Windows, MacOs, Playstation 4, Xbox One, Nintendo Switch, iOs, Android.
GTA V [Videospiel]. (2013). Rockstar Games. Windows, PlayStation 3, PlayStation 4, Xbox 360, Xbox One.
Guitar Hero [Videospiel]. (2005). RedOctane. PlayStation 2.
Lord of the Rings Online: Shadows of Angmar [Videospiel]. (2007). Standing Stone Games, Turbine. MacOs, Windows.
Mabinogi [Videospiel]. (2004). DevCat, Nexon Korea. Windows.
Minecraft [Videospiel]. (2011). Mojang Studios. Windows, MacOs, Linux.
Roblox [Videospiel]. (2006). Roblox Corp. Windows.
Second Life [Videospiel]. (2003). Linden Lab. Windows.
Sims 4 [Videospiel]. (2014). Electronic Arts. MacOs, Windows, PlayStation 4, Xbox One.
SingStar [Videospiel]. (2004). Sony Computer Entertainment, PlayStation 2.
Star Trek Fleet Command [Videospiel]. (2018). Digit Game. Android, iOS.
Videos
Travis Scott (2020, 26. April). Travis Scott and Fortnite present: Astronomical (Full Event Video) [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=wYeFAlVC8qU.
Ariana Grande (2021, 07. August). Fortnite Presents: Rift Tour Featuring Ariana Grande [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=RiM0moNk74o.
Ninja (2020, 24. April). THE FORTNITE TRAVIS SCOTT EVENT WAS INSANE! W/ DRLUPO, COURAGEJD & SYPHERPK [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=cq3iYRr2q3U.
Author information
Authors and Affiliations
Editor information
Editors and Affiliations
Rights and permissions
Copyright information
© 2023 Der/die Autor(en), exklusiv lizenziert an Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH, ein Teil von Springer Nature
About this chapter
Cite this chapter
Angenendt, M. (2023). Virtual Rollercoaster – In-Game-Konzerte und medienkulturelle Metaprozesse. In: Moormann, P., Ruth, N. (eds) Musik und Internet. Musik und Medien. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-39145-4_9
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-658-39145-4_9
Published:
Publisher Name: Springer VS, Wiesbaden
Print ISBN: 978-3-658-39144-7
Online ISBN: 978-3-658-39145-4
eBook Packages: Social Science and Law (German Language)